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问题一：、哈利波特主角丹尼尔详情
回答：Daniel Alan Gresham Radcliffe
丹尼尔（哈利波特）个人资料集
Daniel radcliffe
中文名:丹尼尔 拉德克利夫或丹尼尔·雷德克利夫
昵称：Dan，Danny
饰演人物：Harry potter 哈利波特
呢称:Dan, Danny, Daniel ， do--it--again&nb; sp;dan（在拍摄时的称呼）
生日:1989年7月23日
眼睛:墨绿
出生地:伦敦的fulham
星座:狮子座
身高:1.73
母亲:marcia gresham(经理人)，44岁
父亲:alan radcliffe(文学 *** )，46岁
宠物:binka & nugget(柯利牧羊狗)
学校:位于伦敦，但不知是哪一所，他转学了！
眼镜:他需要,但他不喜欢
最喜欢的动物:狼
喜欢的电影明星:汤姆•克鲁斯,妮可•基得曼
喜欢的歌星:u2
音乐:rem， u2， stereophonics， dido， jj72，the sex pistols， the undertones， the new york dolls，the stranglers.
最喜欢的科目:科学,体操
最喜欢的体育项目:世界摔跤，一级方程式赛车，英国富勒姆球队的铁杆球迷
拿手项目:田径和体操
hp中喜欢的角色:海格和韦斯莱一家
最喜欢的hp:哈利波特和密室
最喜欢的魔法工具:隐身衣
喜欢hp中哪个剧情:下国际象棋
将来:打算从事音乐, 写作体育方面的工作。
资料：丹尼尔-拉德克里夫简介
11岁的丹尼尔-拉德克里夫击败了上万名踌躇满志的对手，赢得了这个命中注定就该他来出演的角色。正如导演克里斯- 哥伦布所言：“丹尼尔走进了我们的视野，我们一下子就知道已经找到了这位哈利。”
丹尼尔在屏幕上的首次亮相始于1999年12月在BBC电视台的电视剧《大卫-科波菲尔》中扮演少年大卫-科波菲尔。在这部由西蒙- 科蒂斯执导的电视剧中，同时担任主演的还有玛吉-史密斯夫人以及左伊-瓦纳梅克。这两人目前在《哈利-波特》中与丹尼尔再次合作，分别饰演麦格教授与霍场夫人。
在演出《哈利-波特》之前，丹尼尔的首度银幕亮相是在约翰-布尔曼执导的《巴拿马裁缝》一片中饰演杰米-李-科蒂斯与乔弗里-拉什的儿子。
丹尼尔是英国富勒姆足球俱乐部的铁杆球迷，同时还是名忠实的一级方程式赛车迷。
角色:小天狼星布莱克
电影场景:《哈利波特与魔法石》——最后的棋盘,对抗伏地魔,魔鬼网
《哈利波特与密室》——与马尔福的对话，决斗俱乐部
电影台词:伏地魔
(除哈利波特以外的)书:LouisSachar's“Holes”
电影:MoulinRouge(红磨坊/梦断花都/情陷红磨坊),12AngryMen(12个愤怒的男人),
Shakespeareinlove(恋爱中的莎士比亚/莎翁情史),Apollo13(阿波罗13/太阳神13号)What'sEatingGilbertGrape(不清楚它的中文译名,这是丹在奥斯卡里说过的,是一部黑白片),ShawshankRedemption(肖申克的救庶),TheDish(天线)
电视:Simpsons(阿森一族)
糖果:Mar *** ar(一种巧克力)
饮料:DietCoke(健怡可乐)
食物:麦当劳
颜色:绿、红、金
数字:9
爱好:电影、写作、读书、跑步、运动、音乐
女演员:JuliaRoberts(朱莉娅•罗伯茨),KateWinslet(凯特•温斯蕾特),CatherineZeta-Jones(凯瑟琳•泽塔-- 琼斯),KateHudson(凯特•哈德森)
ReneeZellweger(蕾妮•泽尔维格),KirstenDunst（克斯汀•邓斯特）
男演员:TomHanks(汤姆•汉克斯),BenStiller(本•斯蒂勒),JudeLaw(裘德•劳)
EdHarrie（艾德•哈里斯）,RobertDeniro(罗伯特•德尼罗)
偶像:蜘蛛侠
T恤设计:Mambo
小机械:随身听CD机
哈利的品质:忠心,支持自己,有好奇心
体育:Fulham足球(英超),世界摔跤(特别喜欢Rocks,moony注:中文译名为“岩石”,
在今年的荷里活/好莱坞的新电影“蝎子王”里充当男主角),一级方程式赛车
音乐:Rem、U2、Stereophonics、Dido、JJ72、theSexPistols、the
Undertones、theNewYorkDolls、theStranglers
不喜欢的东西:
食物:蛋糕
学校科目:数学&法语
曾去国家:西班牙、瑞典、法国、意大利、巴拿马、美国
女朋友:在火焰杯排摄时与化妆师艾米，后分手。恋马狂排摄时与同剧演员劳拉奥图尔
丹的电子邮箱地址是：
（1）dradcliffe89@
（2）dradcliffe02@
（3）dan-radcliffe@
丹尼尔的地址
国外两个有名的丹尼尔网站-和- 都收到最新的丹尼尔签名照(上图)，这张照片也是丹尼尔以后发给影迷的照片。另外还有一封丹的父亲alanradcliffe的来信，大意如下：
只有两个地址是可以丹收到来信的（我可以保证，因为在丹尼尔吧里许多人都收到了他的回信）：
argtalent
4greatportlandstreet
londonw1w8pa
或者
leavesdenstudios
pobox3000
leavesden,herts,wd257lt
如果是寄往其它地址(网上有关dan的地址特别的多)的信件可能会要更长时间，或者根本就没办法寄到。
丹的回信包括——有丹亲笔签名的最近照片、一封短报(newsletter)或者消息(message)，消息主要是丹告诉影迷他最近的生活、喜欢看或听些什么等等。这些消息都是丹自己写的——不是他的经纪人或其它人——然后复印成多份再寄出。短报主要是丹尼尔集中影迷来信中的问题并作出回答，在此之前已经寄出了三份不同的短报，第四份将在11月1日寄出，丹坚持每三个月就做一次短报。
个人档案:1989年7月23日出生与英国伦敦富尔汗姆(Fulham).小学时就有过演出经历,之一次登上银幕是在1999年,在根据狄更斯同名小说改编的电视剧大卫 科波菲尔(David Copperfield)中扮演幼年的大卫.两年后,又出演了由布鲁斯 皮尔斯南主演的巴拿马裁缝(The Tailor of Panama).同年被哈利波特的导演Chris Columbus选中作为之一部哈利波特的扮演者.随后又出演了第二部跟第三部并已经完成了第四部的拍摄.
生活中的Daniel:
喜欢搞些小恶作剧,有一次他偷偷修改了Robbie Coltrane(海格的扮演者)的移动 *** 结果Robbie发现他的 *** 信息都变成了土耳其语.
养着两只伯德梗(犬类)Binka和Nugget.
8岁的时候曾试着之一次读哈利波特原著，结果没有完成，直到他成了哈利波特时才算读完.
从没完整的看过巴拿马裁缝,尽管是他出演的.
就读于一所男子私立学校.
最喜欢的哈利波特系列小说是第三部——哈利波特与阿兹卡班的囚徒.
愿意玩PS和听音乐,尤其喜欢U2和R.E.M和性手枪乐队,还喜欢踢足球.
红辣椒乐队的歌迷并在2004年参加了他们的演唱会.
2002年2月他获得英国Variety Club的更佳新进艺人提名并最终获得该奖项.
为了表彰他在哈利波特中的出色表现 2002年Variety Club颁个他James Carreras奖.
12 angry men(12怒汉)是他看过的之一部黑白电影也是目前为止最喜欢的一部.
哈利波特电影的角色经纪人是Daniel父亲的朋友,当他为寻找哈利的扮演者而发愁的时候见到了Daniel,接下来发生的就是:试镜,拍摄,世人皆知!!
2004年2月,英国太阳报把他列为全国第三富有的年轻人(13到19岁),据说他收入达到500万英镑.
他是Gary Oldman(阿兹卡班囚徒中Sirius Black的扮演者)的影迷并且也是英超球队富勒姆队的球迷.
会弹电吉他 正在学习贝司吉他.
他现在一共拍过7部电影
其中5部是“哈利波特”系列的前5部，还有《十二月的男孩》
还有一部正在拍摄
现正在已经拍“哈利波特6”〈混血王子〉，会在2008年11月上映
daniel radcliffe
丹尼尔在屏幕上的首次亮相始于1999年12月在BBC电视台的电视剧《大卫-科波菲尔》中扮演少年大卫-科波菲尔。在这部由西蒙- 科蒂斯执导的电视剧中，同时担任主演的还有玛吉-史密斯夫人以及左伊-瓦纳梅克。这两人目前在《哈利-波特》中与丹尼尔再次合作，分别饰演麦格教授与霍场夫人。
在演出《哈利-波特》之前，丹尼尔的首度银幕亮相是在约翰-布尔曼执导的《巴拿马裁缝》一片中饰演杰米-李-科蒂斯与乔弗里-拉什的儿子。
生活中的Daniel:
喜欢搞些小恶作剧,有一次他偷偷修改了Robbie Coltrane(海格的扮演者)的移动 *** 结果Robbie发现他的 *** 信息都变成了土耳其语.
养着两只伯德梗(犬类)Binka和Nugget.
8岁的时候曾试着之一次读哈利波特原著 结果没有完成 直到他成了哈利波特时才算读完.
从没完整的看过巴拿马裁缝,尽管是他出演的.
就读于一所男子私立学校.
最喜欢的哈利波特系列小说是第三部---哈利波特与阿兹卡班的囚徒.
愿意玩PS和听音乐,尤其喜欢U2和R.E.M和性手枪乐队,还喜欢踢足球.
红辣椒乐队的歌迷并在2004年参加了他们的演唱会.
2002年2月他获得英国Variety Club的更佳新进艺人提名并最终获得该奖项.
为了表彰他在哈利波特中的出色表现 2002年Variety Club颁个他James Carreras奖.
12 angry men(12怒汉)是他看过的之一部黑白电影也是目前为止最喜欢的一部.
哈利波特电影的角色经纪人是Daniel父亲的朋友,当他为寻找哈利的扮演者而发愁的时候见到了Daniel,接下来发生的就是:试镜,拍摄,世人皆知!!
2004年2月,英国太阳报把他列为全国第三富有的年轻人(13到19岁),据说他收入达到500万英镑.
他是Gary Oldman(阿兹卡班囚徒中Sirius Black的扮演者)的影迷并且也是英超球队富勒姆队的球迷.
会弹电吉他 正在学习贝司吉他.
他现在一共拍过6部电影（英：Harry Potter and the Philosopher's Stone，美：Harry Potter and the Sorcerer's Stone）《哈利波特与魔法石》（台译《哈利波特-神秘的魔法石》，（Harry Potter and the Chamber of Secrets）《哈利波特与密室》（台译《哈利波特-消失的密室》），（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban）《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》（台译《哈利波特-阿兹卡班的逃犯》)，（Harry Potter and the Goblet of Fire）《哈利波特与火焰杯》(台译《哈利波特-火杯的考验》），（Harry Potter and the Order of Phoenix）《哈利波特与凤凰社》（台译《哈利波特-凤凰会的密令》)，《DECEMBER BOY》（《十二月男孩》)以及电视电影《MY BOY JACK》（《我的儿子杰克》）。现在正在拍摄（Harry Potter and the Half-Blood Prince）《哈利波特与混血王子》（台译《哈利波特 - 混血王子的背叛》)
此外，在韩国，现在有位很红的混血艺人，也叫丹尼尔
丹尼尔父亲是爱尔兰人，母亲是韩国、印地安混血儿，在美国芝加哥出生、成长。自2、3年前跨入模特儿界，在香港与Maggie Q是同一家模特儿经纪公司，当时还成为Gucci、YSL 2004年春夏走秀唯一的亚洲模特儿。
中文名：丹尼尔·亨利 或丹尼尔·黑尼
姓名：Daniel Henney
全名：Daniel Phillip Henney
出生日期：1979年11月28日
出生地：美国密西根州
星座：射手
身高：188cm
体重：72kg
三围：97/79/99cm
家庭成员：父(英国人)、母(韩国人)
学历：美国UIC大学经营学系
学历：Bachelors of Communications
兴趣：运动、阅读、旅行、爬山
特长：吉他演奏、篮球
舞台剧：《推销员之死》
广告代言：可口可乐 、台湾大哥大行动 *** 、花旗银行透明卡、ESPRIT 、olympus专职模特、GUCCI 、YSL
入行简介:
上大学曾经是灌篮高手的Daniel，大学毕业之后曾做过私人健身教练也曾经演出过好莱坞舞台剧《推销员之死》，之后陪朋友面试模特被发掘入行。02年进入模特界的他展露锋芒，在美国以及中国港台掀起一股时尚风暴，迅速晋身国际名模行列。
03年，他与国际巨星章子怡合拍可口可乐电视广告，更与梁咏琪登上《香港时尚》及《Esquire》等封面，04年Daniel被美国设计师Tom Ford相中，成为Gucci、YSL 2004年春夏走秀唯一的亚洲模特。
05年在韩国与全智贤出任olympus形象广告，同时接拍韩国香水广告。05年他主演的韩剧〈我的名字叫金三顺〉轰动整个韩国成为收视冠军。
曾演出电视剧：
2005年：MBC《我的名字叫金三顺》
2006年：KBS 《春天华尔兹》
曾拍摄广告：
Olympus(全智贤)， 太平洋Odyssey(金泰喜)
Daniel很喜欢动物园，他说每拜访一个新城市，一旦有机会机会去逛动物园。
在纽约组Band,弹吉他，固定上戏剧表演课程。Daniel的生活过得挺充实，若不是当模特儿，要不当老师，要不当生意人，他坦白讲。
问他心碎几次？四次。Daniel说女人是奇怪的生物。 他还是Maggie Q的前男友呢
拥有188公分修长身材的美韩混血儿模特儿丹尼尔，因拍摄韩剧“我叫金三顺”而快速窜红，其实他在走红之前拍摄过多部广告，也算是苦熬多年，才在演艺圈占有一席之地的花美男人选。拍摄过的广告有：和李咏娴合拍过台湾大哥大广告；和孙燕姿拍过造型发露广告（就是在广告里追著孙燕姿跑的交通警察），还有花旗信用卡广告等，这些广告在台湾都曾播出过，在韩国，他和全智贤一起拍过Olympus数位相机广告，也和金泰希拍过Classe空调广告，还有Odyssey Sunrise香水广告。
哈利·波特终结篇最后一章泪书写——J·K·罗琳披露写作过程：
《哈利·波特》系列作者J·K·罗琳在接受英国媒体采访时，向记者透露了她含泪写下该系列终结篇《哈利·波特与死圣》的艰辛过程。
罗琳在英国广播公司（BBC）2007年7月6日播出的节目中说：“当我完成接近终结的一章时，我绝对是嚎啕大哭。”罗琳独自在酒店房间中写完《哈利·波特与死圣》。她回忆说：“我发自内心地在哭，我在酒店的小酒吧一口气喝下半瓶香槟，回家时，我的脸上满是泪水冲下的睫毛膏。那可真是太难了”。
今年是《哈利·波特》系列小说问世10周年。迄今为止，该系列小说已被译成64种语言，总销量已达到3.25亿册。罗琳也因创作了《哈利·波特》系列小说和电影而名利双收。《哈利·波特与死圣》是《哈利·波特》系列的第七部，也是它的终结篇。它将于2007年7月21日开始发行。
问题二：英超和欧冠有什么不同
回答：英超和欧冠更大的不同是：英超是英足总属下的职业足球联赛，欧冠是欧足联主办的年度足球比赛。
1、欧冠
欧洲冠军联赛，简称欧冠，是欧洲足球协会联盟主办的年度足球比赛，代表欧洲俱乐部足球更高荣誉和水平，被认为是全世界更高素质，更具影响力以及更高水平的俱乐部赛事，亦是世界上奖金更高的足球赛事和体育赛事之一。
欧冠前身是1955-56赛季创建的欧洲俱乐部冠军杯。1992-93赛季，欧足联对这项杯赛的赛制和名称正式进行了修改，赛事因此改称现在使用的“欧洲冠军联赛”，而旧有的名称“欧洲俱乐部冠军杯”则被套用于现在的冠军奖杯上。算上欧洲冠军杯时代，皇家马德里一共11次夺冠，之后是7次夺冠的AC米兰，5次夺冠的拜仁慕尼黑和利物浦、巴塞罗那，以及4次夺冠的阿贾克斯。
2、英超
英格兰足球超级联赛，通常简称“英超”，是英格兰足球总会属下的职业足球联赛，欧洲五大联赛之一，由20支球队组成。由超级联盟负责具体运作。英格兰超级联赛成立于1992年2月20日，是英格兰联赛系统的更高等级联赛，其前身是英格兰足球甲级联赛。每个赛季结束积分榜末三位降入第二级别的英格兰足球冠军联赛。
北京时间2016年2月10日，英超联盟在其官网上发布了全新的品牌标志，从2016-17赛季开始，英超将使用全新的品牌标志。且从下赛季开始联赛将不再有赞助商冠名，联赛名称就是英格兰足球超级联赛。欧冠资格赛相当于一次预选赛，不过有部分球队可以直接参加欧冠小组赛，例如英超、意甲、西甲的前二名（不过下赛季开始，他们的前三都可以直接进入欧冠小组赛），这是按照欧足联的积分榜来确定的。欧冠是一些欧洲甲级赛区一起比赛
就像小型的世界杯一样 要看直播可以上AP87
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T里面还有聊天室！英超和欧冠的不同：英超是英足总属下的职业足球联赛，欧冠是欧足联主办的年度足球比赛。
英超：英格兰足球超级联赛，通常简称“英超”，是英格兰足球总会属下的职业足球联赛，欧洲五大联赛之一，由20支球队组成。由超级联盟负责具体运作。英格兰超级联赛成立于1992年2月20日，是英格兰联赛系统的更高等级联赛，其前身是英格兰足球甲级联赛。每个赛季结束积分榜末三位降入第二级别的英格兰足球冠军联赛。
欧冠：欧洲冠军联赛，简称欧冠，是欧洲足球协会联盟主办的年度足球比赛，代表欧洲俱乐部足球更高荣誉和水平，被认为是全世界更高素质，更具影响力以及更高水平的俱乐部赛事，亦是世界上奖金更高的足球赛事和体育赛事之一。
扩展资料：
欧洲足球五大联赛发展，大体上说，西甲与英超吸引了大批球员，成为更大的球员输入地；意甲在 *** 门事件之后大量球员外流，有从球员输入地变为输出地的危险；而德甲、法甲、荷甲已经成为欧洲三大球星输出国。西甲由于联赛技术含量高吸引了大批南美球员，英超则是由于其强大的经济支持与技术含量的提升而快速发展的。
可以说2014年前五大联赛中，英超最商业化、西甲最传统、意甲最保守、德甲最稳定、而法甲组织结构则最讲究“思想性”与“公平性”。
随着足球商业化日益明显，大多数的欧洲研究人士和俱乐部老板认为：由G14自行组织的封闭式、没有升降级的“欧洲超级联赛”在未来十年内迟早会到来，21世纪10年代欧洲足坛正处于新旧时代交替时刻。此外由于博斯曼法案造成的中小俱乐部生存艰难等问题同样值得关注。
参考资料来源：百度知道
参考资料来源：百度百科--欧洲足球五大联赛
英超：英格兰足球超级联赛（fa premier league），2004年巴克莱斯银行（barclay *** ank）成为英超的赞助商，冠名为巴克莱斯超级足球联赛（barclays english premier league），通常简称“英超”，是英格兰足总属下的职业足球联赛。由超级联盟负责具体运作。英格兰超级联赛成立于1992年2月20日，其前身是英格兰甲级联赛，是英格兰联赛系统的更高等级联赛。现时英超联赛已经成为世界上更受欢迎的体育赛事之一。（英国国内的足球俱乐部间的比赛）
欧冠：欧洲冠军联赛是欧洲足联最有声望的一项俱乐部比赛，前身是1955/56赛季创建的欧洲俱乐部冠军杯赛，1992年欧洲足联对这项杯赛的赛制和名称进行了修改。
问题三：75 英超BIG4
回答：答：本期的欧冠足彩竞猜不少场次需要谨慎防平局，英超和西甲的阿森纳、曼联以及巴萨、皇马主场较稳，而远征塞浦路斯的切尔西需要防大冷。
问题四：穆帅是否已经被瓜帅拉开档次上的差距了
啊回答：穆里尼奥11年后重返意甲，但他执教的不是北方前三，而是罗马，距离意甲第六还有9分；伯德大叔刚上任没几个小时，他的老对手瓜迪奥拉就率领曼城淘汰了巴黎，球队历史上首次挺进欧冠决赛，这也是瓜帅10年后个人重返欧洲更高舞台。两位曾经在西甲甚至欧洲足坛取得巨大成就的顶级著名教练，他们的命运曲线在10年后形成了戏剧性的对比。
事实上，如果不是穆里尼奥每况愈下，瓜迪奥拉这10年的执教远不如职业生涯开始时的一帆风顺。穆里尼奥已经公开表示不会去拜仁慕尼黑和巴黎，因为德甲和法甲都没有竞争力:“签了合同你就知道自己的命运了。”言下之意是两大巨头对资源的垄断并不能证明他们的能力。的确，瓜迪奥拉在拜仁的三年里连续获得三个联赛冠军，却连续三年止步欧冠四强，输掉了西部超级联赛前三。算上之前在巴萨的赛季，他连续四年止步前四，也遇到了自己的执教瓶颈。
五年前，瓜迪奥拉来到了英超，用穆里尼奥的话说就是更有竞争力。如果本赛季夺冠在望，瓜迪奥拉5年内获得3个联赛冠军，2018/19赛季还在英格兰获得4个冠军，依然表现出世界级教练的竞争力，但阿布扎比酋长的野心是征服欧洲。
就像当年的阿布拉莫维奇和去年的卡塔尔皇室一样，欧冠奖杯是这三位新球员突破顶级豪门天花板，与传统贵族呆在一起的门票。本赛季之前的欧冠，瓜帅在新东家的表现比巴萨和拜仁都差。他总是占据胜算，依次被摩纳哥、托特纳姆和里昂踢出局。
但是，与穆里尼奥的“坚持”不同，瓜迪奥拉在英超联赛中的战术思维有了很大的改变。与时俱进的曼城，完成了大换血。而不是过分依赖西班牙甚至拉丁球员，让顶级拉丁球员保持年轻，转向效率更高的欧洲顶级球员。席尔瓦左，德布劳恩和贡多根成为核心，而英格兰本土球员斯特林和弗登的快速成长更是让他在过去带领拉玛西亚制造业横扫欧洲变得更加明显。
不久前，西班牙《国家报》网站刊登了瓜帅在那段时间的“足球笔记”，内容包括瓜帅在1994年美国世界杯的经历，以及他准备在2007年回到巴塞罗那开始执教生涯。大部分内容都是球员在瓜迪奥拉挂靴墨西哥联赛不到一年后对德国世界杯的印象，包括对三狮军团的研究。瓜迪奥拉可以继承克鲁伊夫思想，创造未来的梦想，这来自于踢球和执教时用脑。
传球控球是瓜足球更大的标签，但不断的学习和改变才是瓜迪奥拉成功的真正途径。他驱逐了哈特，重用了可以从后卫传到后卫的布拉沃，但同意后者可以在极端情况下摆脱大脚的局面，被逼曼城也可以用大脚、高中锋抢分、快马跟进的传统足球守门员经典进球。在保留个人执教风格的同时，也正是瓜迪奥拉能够在这个“世界上更具竞争力的联赛”中始终成为冠军的原因。
伊斯坦布尔决赛很可能是曼城真正踏入豪门的阶梯，但不是瓜迪奥拉的平台。因为他在10年前就扬名立万了，但是这个已经远离很久，现在触手可及的欧冠奖杯，会让他保持在一流教练的行列中，依然保持着世界领先教练之一的领先地位。相比之下，穆里尼奥就没那么幸运了。
在罗马之前，英超的中资俱乐部狼队、本赛季被杰拉德的流浪者队击败的苏格兰巨人凯尔特人队、刚刚解雇教练格拉西亚的西班牙强国瓦伦西亚队以及意甲的罗马队都向穆里尼奥伸出了橄榄枝——但毫无例外，他们都不在传统强人之列。穆里尼奥还是想在五大联赛证明自己，但是顶级豪门没有他的位置。
某种程度上，2014/15赛季切尔西的英超冠军可能导致穆里尼奥误判形势，高估了自己，认为自己还有十年前那样横扫英超的气势，把弗格森和温格打得头破血流。固步自封的鸟叔，无视英超精英教练的出现。克洛普、波切蒂诺甚至安切洛蒂都选择接受挑战。在资本涌入的洪流下，他们要么前进，要么后退。
有人可能会说，瓜迪奥拉因为阿布扎比财团背后的巨大支持，在英超联赛中依然可以保持一流的竞争力。的确，在蓝月亮的五年里，瓜帅在曼城身上花了近9.5亿欧元，即使去年新冠肺炎疫情重创英超经济，他依然投入了近1.8亿欧元——但穆里尼奥说没有饭就很难做的说法并不属实。疯子在曼联一年半的时间里花了3.83亿欧元，但最有分量的奖杯只有一个欧盟奖杯。
曼城的资本实力也差不多，但穆里尼奥和瓜迪奥拉在球员控制、战术合理运用甚至伤病等运气上还是有差距的。在穆里尼奥的叙述下，一个又一个被英超证明实力不错的球星，频频成为肥皂剧《捉妖记》的配角。当葡萄牙人把失败归咎于球员，而不是为切尔西、国米、皇马的球员承担更多责任的时候，他的未来并不难遇见。穆里尼奥自己也经常说足球队教练来说太残酷了，但他在前10年是残酷的赢家，这10年是残酷的输家。
问题五：英超、英冠什么区别有什么联系吗
回答：英超是英格兰之一级联赛，英冠是英格兰第二级联赛，每个赛季英超的最后三名直接降级，降入英冠，英冠的前两名直接升入英超，第三到六名经过附加赛决定谁进入英超。
所以她在群里炫耀说,她来午夜极光了英超是英格兰超级联赛，是英国的顶级球队才可以参加的赛事 而英冠则是次一级的，每年英冠的前三名都可以升入英超，而英超的后三名则降入英冠。英冠代表球队有利兹联等英冠的前两名可以直接升入英超。第3名~第六名将进行附加赛，冠军将进入英超。 有关系。这个也不晓得啊？ 英超是英格兰的顶级足球联赛，英冠是次于英超的足球联赛！英冠每年的前4名可以升级打英超，英超每年的最后4名降级到英冠打比赛！关系就像中国的中超和中甲一样的！英超是什么联赛不用解释。它有20支球队.一个赛季一共38轮比赛。而英冠共有24支球队.一个赛季一共46场比赛。英超后3名直接降入英冠，而英冠前2名直接升入英超，3-6名打附加赛
问题六：阿森纳更大的强项在哪里阿森纳笔记之酋长杯热身赛
回答：一年一度的酋长杯如约举行，手握7000万硬是一分没花的阿森纳在酋长球场迎来在体检室迷失的伊瓜因，不幸的是伊瓜因身披那不勒斯战袍。阿森纳亚洲行更大的收获算是奔跑哥了，没想到奔跑哥又在酋长球场奔跑了，看着微博评论上一遍又一遍的问那个中国人是谁不禁笑喷，妹的，没有看到只有一个五角星啊！有了喷跑哥的助兴本以为阿森纳会顺利的拿下酋长杯，哪想到小破厂再遇苦主非洲刘德华，酋长杯再次被前破厂球员收获，喜神埃布埃以队长身份收获酋长杯还这是莫大的讽刺啊！
之一场对阵那不勒斯赢了场面但没赢下比赛，绯闻对象下半场上场原因是磨合的问题并没什么出彩的表现，反倒是诟病对象吉鲁有个精彩的倒钩进球，之一场还真有点最已阵的感觉，上赛季下半段表现出彩的拉姆塞继续亚洲行的优异表现，在前腰位置愈发打的风生水起，有点压制小威胁的感觉，健康的罗西基的实力不用说，纳布里在边路也是多次觅得良机只是没有把握住，科斯切尔尼的优异表现都在怀疑是不是不卖队长要卖他了，可是最重要的问题边路无力暴漏无疑啊！开赛前得知热鸟要去罗马了，而波多尔斯基的边路进攻是严重依赖吉布斯的插上，虽然原因是球风的问题吉布斯在己方半场比在本身半场要多是个不争的事实，可是波飞机的突破过人特别是一对一对抗那是相当的不给力啊，没有吉布斯的插上估计左路全废，波飞机在场上的一次次飞机已经不是飞机了，简直是瞄向神十啊。而右路詹百万要想接萨尼亚的班任重而道远啊，一个低级失误造成对方进球，更重要的是詹百万右路进攻的乏力，詹百万防守还可以，可是向前助攻的能力太差，几乎没有，到了半场就向后倒脚，连个不靠谱的传中都没有。可恨啊，万幸的是科斯切尔尼最后进球了，赢的了平局，科斯切尔尼果真是进球如金啊，破厂福星。
第二场萨尼亚首发中卫，其实这已经不是之一次，迟迟不买人，队长也受伤了卖不出去了，中卫缺人而萨尼亚打了几次中卫感觉还可以，所以这是个不错的尝试，这一场表现最差的是南安普顿双星是不是，小老虎都成老虎了可还是不开窍，以为的闷头愣带，没几次成功的，张伯伦到现在是连位置都不确定了，难道温格老爷子真的是要把张伯伦改造为后腰，这也是漫长的道路啊，还不一定成功呢，最强咬人萨诺戈首发，表现还行没有什么出彩的，短时间是替补吧，黑小法上场后可能是队友不信任，没几次触球，这个av小将路还长着呢，本以为1；0小胜夺冠了，那想到吉布斯和3c争吵后换上新干儿子米奎尔，一个点球，虽然很勉强，可是被德华给打爆了有木有，再一次看到德华翱翔的庆祝动作，酋长杯鸡飞蛋打了，这还是真实破厂的优良传统啊，上一次的酋长杯是海布里之王亨利领衔的红牛获得，这是给前队员的大礼包。
新赛季要开始了，还没有买人，破厂的时间真的不多了，除了曼联没怎么买人，英超前几的那个球队没有买人啊，切尔西虽然没有大手笔，可是卢卡库的回归会不会是另外一个硬又黑呢，德布劳内的崛起，许尔勒的融入，穆里尼奥的新切尔西值得期待。表妹不声不响也花了几千万了，就连死敌热刺都大手大脚了，上个赛季要不是破厂的后程发力和热刺的习惯性掉队，谁是前四还真说不定啊，再不买人，前四都堪忧啊，莫说争冠了。
答：
之一篇
自由，对于鸟儿们来说，是挣脱冰冷的铁笼，投向大自然的温暖怀抱。
自由，对于花儿来说，是逃离局限的花盆，扎根于泥土的松软。
自由，对于雨点儿来说，是离开拥挤的云层，飘落在大地的沧海桑田。
自由，对于如今的我们来说，不敢奢求太多。只要一个可以释放自我的空间，就足够。
茫茫题海，苍苍卷空，还有那如群蚁般密密麻麻的笔记，它们几乎无时无刻不出现在我们的生活中。我明白，对于比我们学习任务更为频繁的学生来说，这更本不算什么。我们还有很长的路要走，还有很多的事情要去面对。我们没有资格抱怨，没有资格放弃，为了亲人，老师，更加为了我们自己。
所以，当我们从无止境的学海之中冒出头来，只有一个小小的愿望：可以给我一个释放自我的自由的空间就好。
在那里，不再有题海的束缚，密玛的板书，复杂的习题，老师父母的唠叨。有的只是一个清新美丽的小天地。可以尽情的释放心中堆积已久的压力，难以言说的委屈，带着你畅游心灵的世界。
我渴望自由，它宛如一袭清风，带来最沁人的清新；它宛如一粒糖果，滋润着我苦涩的心灵。获得自由，我将飞得更高，更远，更快乐。
第二篇
自由之生活，隐隐约约；
自由之精神，寻寻觅觅。
蓦然回首，都在灯火阑珊处。
一个人，有足够大的空间和足够长的时间做自己想要做的事情，做好的就是做很多事情不用跟他人解释偶尔也不用跟自己解释。他爱运动，爱篮球足球爱英超爱阿森纳，一直以来都这么追逐着；他爱吃微辣的湘菜，从未改过喜欢的味道；他爱看美好幽韵的电影，经常被某些人某些事感动；他爱与学生笑谈人生谈理想，童趣和真心紧紧相伴；他爱宅在这座城里与自己生活，仿佛世界就这座小城那么小。
其实，这些都与自由无关，这就是生活，只是他为自己一个人的生活找一个冠冕堂皇的理由。
自由，从来与物质无关，但一定与精神有关。
古往今来，多少人为自由呐喊追逐，上至民族的自由，下至个人的自由，用血泪的代价都在所不惜，可是自由从来不是一件简单的事情。他，一直想做一个简单纯粹的人，自由的人，可是依然走不出束缚自我的牢笼。渐渐他明白了，有了精神自由，才会有生活自由。
人不是佛，七情六欲乃是人之常情，故获取精神自由的道路漫长而险阻。所以用一颗平常心面对世间万物才是真理，“不以物喜，不以己悲”才是自由的最真实写照。
他始终相信岁月的伟力，认为岁月带来的不只有沧桑，还有沉甸甸的成熟。
空气是自由的，风雨是自由的，精神世界，亦可自由，生活便也就自由了。
自由之生活，隐隐约约；
自由之精神，寻寻觅觅。
也许这才是真正的自由。
第三篇
“真正的自由不是无法无天，而是活在自己的规则里。”
这句话是我在一部作品中见到的。追求自由已经是每个年轻人长时间的人生方向或者誓言。我曾想过这个问题：“如果我们真的有人追求到了自由，那么自由又是什么样子的？”我们并没有见过自由，只是听人说“自由”是一个很美好的东西而值得期待。也有很多人对自由进行了想象和诠释，其形态百出，各有所指，最终我们都在追求自由，却走着不同的道路。
看到这里，大家不禁会想：“那至今为止我们又在走着什么样的人生，所谓的明灯又将带我们去哪儿？”答案十分简单——我们是走在自己的人生里，明灯所指的方向由我们决定。
每日为繁忙的功课，繁忙的工作，繁忙的家居所困扰，已使我们失去了对事物的热情，取而代之是对现有的不满。“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。
”这句话已经被人传颂到近乎忘却了作者的地步。个人可以肯定前两句，，但从全句考虑，我持反对意见。感情的确是连系生命的锁链，所以人们想要斩断“锁链”。受古时思想影响，“斩断”它，自由便会降临。那么事到如今斩断了“锁链”的人，告诉你什么是自由么？
我们不满着，我们仰慕着，我们渴求着，这份连自己也不知道是什么的“自由”。“自由”就像潘多拉魔盒，能带来幸福，也能带来灾难，作为谜一样的神器被供奉着。人们渐渐斩断四肢，祈求能靠自由来完成自己的心愿。但最后，谁也没有得到自由。
当我们看到南部山区有上顿没下顿的日子，当我们看到阿富汗儿童饱受战争痛苦，当我们看到非洲难民连水都难求的惨状，我们感叹着，抱怨着世界的不公。当我们伸出自己的双手，让南部山区的人们像我们一样每日地饱餐，让阿富汗儿童和我们一样在明亮的教室里读书，让非洲难民每日足饮清澈的水，我们还在抱怨着，而他们，已经享受到了自由。
那么，自由是什么？仅满足于现状而止步不前？不是。埋头向前不复从前？不是。正解为二者合一。能够一边行走，一边赏悦沿途风景，满足现状的同时怀着欲望走下去。
自由不是等来的，是自己创造的。如果你真正认为你自由了，你便得到了自由，因为你已经走在了自己的规则里。
答：
读书笔记：《娱乐至死》主要观点逻辑串联
分类：每周一篇读书笔记 | 标签： 《娱乐至死》 读书笔记 娱乐时代
2013-01-10 19:32阅读(601)评论(0)
作者：徐淑欣
这不是一篇关于《娱乐至死》的读后感，而是将全书前后关系和主要观点进行串联，而做的读书笔记，当然不是照搬书中的句子，而是将其中比较散乱的观点和案例做了重组，并加入了个人其中逻辑关系的理解，比较浅陋，但希望能和各位一起探讨对这本书的理解，欢迎指正。
在《娱乐至死》这本书的前言，作者提到了两种重要的预言：一个是来自乔治
奥威尔，他认为人们会受到外来压迫的奴役，失去自由，我们的文化将成为受制文化；另一个是来自《美丽新世界》作者赫胥黎，他表达了另一种忧虑，人们会渐渐爱上压迫，崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术，人们在享乐中失去自由，他认为我们将毁于我们热爱的东西。
而《娱乐至死》作者想告诉大家的是，可能成为现实的恰恰是赫胥黎的预言。
接下来作者通过十一个章节为读者展示了赫胥黎的预言如何成为现实,这是时代如何从阐释时代转向了一个娱乐时代。前四个章节作者通过媒介的即隐喻、媒介即认识论对于媒介的作用影响作了阐述，为后面电视媒介对社会的影响提前打好了理论基础，第三章印刷机统治下的美国和第四章印刷机统治的思想则从历史的角度说明了印刷机如何在美国发展壮大以及如何让通过控制大众的时间、注意力等影响着美国的宗教、政治、法律、商业社会和其他重要社会事项。为后面和电视时代的对比做好了铺垫。第五章和第六章则是展示了阐释时代如何向娱乐时代转变，从电报、报纸、摄影术的结合部不断改变着印刷术时代的公共话语方式，创造了一个躲躲猫得世界，到最终电视的出现，人们开始住在躲躲猫的世界里，电视是一切都以娱乐的方式呈现，时代变成了娱乐业的时代。第七到第十章节则分别电视新闻节目、政治、宗教和教育四个对社会发展非常重要的方面具体阐述了电视是如何发挥作用，把他们变成娱乐的附庸的。
之一章 媒介即隐喻
作者认为公共话语方式规范并决定着话语的内容，影响思想的表达。而现今美国印刷业不断衰落，电视也却同步快速发展，电视是一种媒介，它改变了公共话语的形式，也就改变了公共话语的内容和意义，使得内容被重新定义，用适于电视的表达方式来展现。
接下来作者提出了媒介即隐喻的观点，并指明这并不同于麦克卢汉的媒介即信息。他认为信息是关于这个世界的具体的明确的说明，而媒介却没有这个功能。媒介更像是一种隐喻，用一种隐蔽但是有力的暗示来定义这个世界，往往超出事物自身的意义。而且媒介这种指导人们看待和理解世界的方式往往是以不会引起人们注意的。作者为了解释隐喻举了一些例子，例如有人指出，12世纪眼镜的出现不仅使得矫正视力成为可能，而且还暗示了人类可以不必把天赋或缺陷视为最终的命运，作者甚至觉得眼镜的发明和20世纪基因分裂的研究之间存在某种关联。因此可以说，我们认识到的自然、智利、人类动机或者思想，并不是它本来的面目，而是他们在语言中的表现形式。我们的语言即媒介，我们的媒介即隐喻，我们的隐喻创造了我们的文化内容。
第二章 媒介即认识论
作者写作该章节为了表明自己在后面的论述中不是单纯的对电视进行“攻击”，而是把焦点放在认识论上，而非文学或美学批评。当然更重要的是揭示媒介在我们的认识中充当了什么角色。
认识论是有关知识起源和性质的复杂的学问，和本书有关的是认识论对于真理的定义以及这些定义的来源。作者致力于证明真理的定义至少有一部分来自传递信息的媒介的性质，媒介在我们认识论中充当了重要角色。
为此，作者引用了思洛普
弗莱的“共鸣”概念，并认为任何一种媒介都有共鸣，共鸣是扩大的隐喻，左右着我们理解和定义真理的 *** 。他认为对于真理的认识方式是同表达方式密切相关的。真理不能，也从来没有，毫无修饰的存在，而是必须穿者某种适合的外衣出现，否则就得不到承认。因此，任何认识论都是媒介发展阶段的认识论，真理和时间一样，都是人们自己发明出来的交流技术同自己对话的产物。
并且早在章节末尾提出，每一种交流工具的出现都会达到某种平衡，有得必有失，这要能够平衡不一定是绝对的，有时得大于失，有时失大于得。因此我们在毁或者誉时要十分小心，因为未来的结果往往是出人意料的。
第三章 印刷机统治下的美国
作者从历史的角度回顾了印刷机统治下的美国和现今有很大的不同，话语清晰易懂，严肃理性。
早在16世纪，人们的认识论就发生了巨大变化，任何一种知识都要通过铅字来表达和传播。最初移民美洲的英格兰殖民者就十分痴迷铅字。这使得殖民地美洲没有出现文化贵族，阅读从没有成为上等人的活动，印刷品广泛传播在各类人群之中。
17世纪末，一种本土文学——报纸开始兴起。当然这和美洲人对印刷机的偏爱分不开。伴随报纸而生的还有内容审查，与之而来的就是美洲人争取信息和自由的斗争。
18世纪末，美国已经拥有了相当于英国三分之二的报纸，而人口却只占英国的一半。人们醉心于报纸和小册子，甚至没有时间来看书。通过报纸，邮差把知识一视同仁的送到茅屋和宫殿前。
19世纪美国所有地区都开始形成一种以铅字为基础的文化。无论是图书馆数量还是藏书规模都显著提高，演讲厅大十分普及。
铅字在公众话语的舞台产生了持久而强大的影响，这不仅是因为印刷品的数量，而是因为铅字的垄断地位。当时的人们没有其他的娱乐和消遣，印刷品几乎是唯一获得信息和消遣的方式。很显然，印刷术影响了公共话语的形式，而形式又决定了内容，使人们日常演讲和说话充满了现今没有的书卷气息。印刷机不仅是一种机器，更是话语的一种结构，它排除或选择某些类型的内容，然后不可避免的选择了某一类型的受众。而作者正是要探索印刷及作为一种隐喻和认识论怎么创造了一种严肃而理性的公共对话，而后来的美国又如何远远背离这一切。
第四章 印刷机统治下的思想
作者以林肯时代的演讲和听众开始本章的论述，来证明印刷术控制下的话语性质的力量。
印刷文字以及建立在印刷术基础上的口头语具有某种内容：一种有语意的、可释疑的、逻辑命题的内容。语言一点付诸印刷就不可避免地成为一个想法、一个事实、一种观点。在印刷术统治下的文化，公共话语往往是事实和观点的有序组合，大众通常有能力进行这样的话语活动。
作者为了说明自己的观点，分别从宗教、法律和商业社会的角度阐述了人们如何通过印刷文字和印刷文化进行活动。
总之，在18到19世纪，美国人用白纸黑字来表明态度、表达思想、制定法律、销售商品、创造文学和宣扬宗教。这一切都是印刷术实现的，也正是通过这样的 *** ，美国才能跻身于世界优秀民族之林。
对于印刷机通知美国思想的时代，作者命名为“阐释之年”，阐释是一种思想的模式，使一种学习的 *** ，使一种表达的途径。所有成熟话语拥有的特征都被爱阐释的印刷术发扬光大：富有逻辑的复杂思维，高度的理性和秩序，对于自相矛盾的憎恶，超常的冷静客观以及等待受众反应的耐心。
第五章 躲躲猫的世界
到19世纪中期，两种观念的融合为20世纪的美国提供了一种全新的公共话语隐喻。也大大冲击了“阐释时代”而为“娱乐时代”奠定了基础。其中较新的一个观点是交通和通讯可以彼此脱离，空间不再是限制信息传播的不可避免的障碍。
打破这个障碍的是电报的出现。但电报的出现摧毁了对于信息的原有定义，赋予公共话语新的含义，使得话语内容无聊、表现无力、形式散乱。信息的作用不再取决于在社会和政治对策和行动中所起的作用，而是而取决于它是否新奇有趣。信息成为商品。
如果没有报纸与电报合作，电报将信息转化为商品的潜力也许永远不能充分发挥出来。至此，报纸的财富不再取决于新闻的质量或用途，而是取决于这些新闻来源地的遥远程度和获取速度。电报使得与我们相关的东西变得无关，生活中的大多数新闻都是不起作用的，至多是提供一点谈资，而并不是是我们行动。电报的地主要力量来自于它传播信息的能力而不是收集信息、解释信息和分析信息。而印刷术却恰恰相反。
摄影术的出现使照片以一种奇特的方式成为新闻与报纸的绝好补充。电报式新闻把读者淹没在一大堆不知来自何处。事关何人的事实中，而照片刚好为这些干巴巴的条目提供具体图像。但是这种照片和新闻所形成的语境纯属错觉，只是一种伪语境，让毫无关联，脱离生活的信息获得一种表面上的用途。照片没有句法，不能和世界理论，无法提供“本来应该怎么”或者“本来将会怎样”。照片记录感受的方式也不同，往往脱离语境，支离破碎。
19世纪末20世纪初，电子媒介的加入紧随电报和摄影术，并在表现形式上有过之而无不及。创造了一个躲躲猫的世界：一会儿这个，一会儿那个突然进入你的视线，然后又很快的消失。这是一个没有连续没有意义的世界，一个不要求我们，不容许我们做任何事情的世世界。但是在电视出现以前，没有人响应生活在这个世界里，但是电视出现后，人们住在了里面。电视为电报和摄影术提供了最有力的表现形式，把图像和瞬息时刻的结合发挥到了危险的完美境界。电视成为了“元媒介”，不但决定我们对世界的认识，而且决定我们怎样认识世界的工具。这产生的后果就是：电视呈现出来的世界被人们认为是自然而然的，并接受了电视对于真理、知识和现实的定义。无聊和语无伦次变成了合理。
第六章 娱乐的时代
电视是技术创造的社会和文化环境，并且有自己的倾向。
电视把娱乐本身变成了表现一切经历的形式，所有内容都以娱乐的方式表现，娱乐成为电视上所有话语的超意识形态。电视包括了话语的所有形式并且是我们文化中存在的，了解文化的最主要方式。电视中表现的世界成了这个世界应该如何存在的模型，娱乐不仅仅在电视上成为种种话语的象征，并且在电视下这种象征仍然统治着一切。现在，电视控制着政治、宗教、商业、法律、教育和其他一切重要社会事务。
第七章 好……现在
“好……现”常常被用于新闻或者广播，目的是指出我们刚才看到或者听到的内容和即将要看到或者听到的毫无关系。这使我们不得不承认一个事实，媒介勾画出的世界不存在秩序和意义。再残忍的新闻事实，只要播音员说一声“好……现”，一切就可以从我们脑海中消失。
新闻和电视节目成了纯粹的娱乐，是为了娱乐观众而上演的表演。观众也不会把看到的东西当真，不管看上去多严重，后面的广告可以消解它的重要性。电视为新闻真实性提供了新的定义，讲述着的可信程度（表现出来的）决定了事件的真实程度。
电视为人们提供了没依据、无联系支离破碎的内容，使人们失去判断什么是信息的能力，对自相矛盾东西失去感知。使人们产生错觉，以为知道的很多，却离真相越来越远。
电视成为我们了解公共信息的样板，并引导其他一切媒介（如报纸、广播）都向娱乐化看齐。
第八章 走向伯利恒
在电视时代，不仅是新闻向娱乐化发展，宗教也不能幸免。
在电视上，宗教和和其他任何东西一样，被明白无误的表现为一宗娱乐的形式。宗教之所以成为娱乐是由电视本身的倾向决定的，而不是因为所谓的电视传教士存在缺陷。电视把某种事物转换成另一种东西，原来的本质可能丢失。电视本身的几个特点以及他周围的环境，似的真正的宗教体验无法实现。因为人们既无法神话电视播出的空间，电视屏幕本身也有着很明显的现实主义倾向。电视更大的长处是让具体的形象进入人们心里，而不是抽象的概念留在人们脑海中。真正危险的不是宗教已经成为电视节目的内容，而是电视科目可能会成为电视节目的内容。
第九章 伸出你的手投上一票
政治就娱像乐业一样。
他的目的不是追求一目了然、公正诚实和超越平凡，而是要做到看上去像这样。而在美国，电视广告已已经成为政治话语最本质的象征。电视广告是塑造现代政治观点表达方式的重要工具。政治竞选逐渐采取了电视广告的形式，而电视使得美国人不得不接受电视广告哲学。人们已经把电视广告当做一种普通而合理的话语方式，并且电视广告关于交流的性质已经形成了与其他媒介（尤其是印刷文字）相左的独特观点。而我们会把电视广告中传递或者强化的一些涉及政治的观点视为常理。政治家把自己作为娱乐素材推出，而电视是一种具有光年速度的媒介，是以现时为中心的，它的语法里没有表达过去的时态。
因此，在娱乐业和形象政治的时代里，政治话语不仅舍弃了思想，而且还舍弃了历史。就想赫胥黎预测的一样:表面温和的现代技术通过为民众提供一种政治形象瞬间快乐疗法和安慰疗法，能够同样有效的让历史销声匿迹，而且还更恒久，并且不会遭到任何反对。
第十章 教学是一种娱乐活动
娱乐时代，教育也不能幸免。
就想字母和印刷机一样，电视通过控制人们的时间、注意力和认知习惯获得了控制人们教育的权利。
教育哲学家们认为获得知识是一件困难的事情，因为其中必然有各种约束介入。学习需要付出代价，耐力和汗水必不可少，个人兴趣要让位于集体利益，想要获得出色的思辨能力，对年轻人来说绝非易事，而是一场艰苦决绝的斗争。
然而，电视提供了一个富有诱人创意的不同选择，提出了电视教育节目的三条戒律：你不能有前提条件，不能令人困惑，而且应该向避开瘟神一样避开阐述。如果给这样没有前提条件，没有难题，没有阐述的教育起一个名字的话，那只能是“娱乐”。
有人认为“当信息通过戏剧化的表现形式表现出来时，学习效果明显，电视在这方面可以比任何其他媒介做的都好。”而作者则认为这样的观点是误导人心，他认为从电视上获得的意义往往是一些具体的片段，不具备推论性，而从阅读中获得的意义往往和我们原来存储的知识相关，所以具有较强的推论性。
但显然，教育已经被娱乐俘虏了。
第十一章 赫胥黎的警告
有两种 *** 可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的——文化成为一个监狱，另一个是赫胥黎式的——文化成为一场滑稽。显然，赫胥黎的警告已经成为现实。作者为此试图寻找解决的 *** ，他认为如果媒介的使用者已经了解了它的危险性，那么这种媒介就不会过于危险，只有深刻而持久的意识到信息的结构和效应，消除对媒介的神秘感，人们才可能对电视，电脑或任何其他媒介获得某种程度的控制。因此，他提出两个 *** 来实现，一个是创立一档新型电视节目告诉人们应该怎样看电视，当然作者结下了就立刻否定了这种做法的可行性，于是第二种 *** 出现了，即学校教育。
最后一赫胥黎的一句话做结尾：
“人们感到痛苦的不是让他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。”
请采纳~